滑稽节目难觅中国演员 如何培养“中国卓别林”

　　西方杂技界流行一句谚语：一个小丑进城，胜过一打医生。滑稽艺术的影响力由此可见一斑。在本届吴桥杂技节上，《塞萨尔——滑稽》、《切尔沃金——滑稽》、《滑稽三人组合》等滑稽节目受到观众的热捧，成为叫好又叫座的焦点。但令人遗憾的是，本届杂技节滑稽节目均由西方演员“垄断”，难觅中国演员面孔

　　中国杂技缺笑声

　　“滑稽是马戏团的灵魂。”作为著名喜剧大师查理·卓别林的儿子，本届杂技节评委尤金·卓别林十分看重滑稽在国际杂坛的地位。“相比高难度的杂技节目，滑稽能很好地调节现场节奏，也是与观众交流互动的重要手段。”

　　本届杂技节评委会主席、中国杂技家协会主席边发吉也表示，滑稽是杂技中幽默艺术的制造者，在表演中起着金线穿珍珠的作用。比如当今国际杂坛知名赛场之一蒙特卡洛国际马戏节，其最高奖就是用“金小丑”来命名的。

　　然而事实上，中国杂技却时常面对“有掌声无笑声”的尴尬。带孩子前来观看演出的省会市民冯超说：“与国外节目相比，中国的杂技表演显得缺少趣味，孩子常常看着看着就跑掉了。”

　　江苏省杂技家协会副主席、秘书长曹志龙将原因归结为滑稽元素的缺失。在他看来，杂技本身来自于民间，应该成为和观众零距离沟通的艺术，而滑稽幽默的表演方式恰恰最宜于和观众轻松互动。但就目前来说，中国杂技界的演出大都是技巧性节目占主导，滑稽往往被排挤到边缘位置。

　　谈到中国节目滑稽元素缺失的原因，本届杂技节评委、成都军区战旗文工团团长李西宁认为，有些人认识上的误区不容忽视：一是认为滑稽表演缺乏技巧，太过简单；二是认为滑稽节目比较张扬，不适合腼腆的中国人。

　　在西方滑稽表演者眼里，“滑稽是一门艺术”。专业杂技演员出身的本届杂技节参赛者、美国滑稽演员切尔沃金说：“滑稽比技巧表演更难，技巧是让人惊讶，而滑稽是让人笑。让人开怀大笑其实并不容易。”这一观点也得到了秘鲁滑稽艺术家塞萨尔的认同，当被问到“表演中最难的是什么”时，他毫不犹豫地说：“让人哭很容易，但让人笑真的很难。”

　　如何培养“中国的卓别林”

　　10月28日，在本届杂技节杂洽会上，南京海豹幽默艺术团的杂技幽默剧全年演出项目成功“出嫁”。购买方代表、中国民营演出联盟秘书长郝涛表示，作为经常引进国外杂技节目来国内演出的经纪公司负责人，他发现，滑稽幽默类节目在国内的反响越来越好，滑稽市场还有很大的发展空间。

　　曹志龙曾多次呼吁中国杂技界引起对滑稽的重视。他认为，滑稽是简单中见复杂，滑稽表演对演员的素质要求非常高，既要具备杂技演员的基本功，又要有表演天赋。

　　此外，专业的编创队伍的缺失也是一个大问题。“当前，滑稽演员、编创人员培养远未建立成熟的机制。”对此，省杂技团演艺有限公司总经理陈书镇坦言，虽然本团也有滑稽节目，但主要是靠演员自己“悟”，难以建立专业的培养体系。

　　2008年起，江苏省杂技家协会在中国杂协的指导下开始举办滑稽培训班，3期招收了60名学员，培养出了张双剑等优秀的滑稽演员。“我们希望以此启发中国杂技演员对滑稽艺术的认识，同时也唤起国内杂技教育者对这一不可或缺的杂技艺术门类的关注。”

　　如何培养中国的“小丑”演员？李西宁等杂技界人士建议，首先要从思想上强化对滑稽表演的认识；其次要尽快建立起滑稽演员、编创人员培养机制，比如说建立专门的滑稽学校等；第三，尝试设置单独的滑稽节目奖项，或者举办专门的滑稽比赛，为滑稽演员的发展搭建平台。

　　“中国杂技不缺‘高精尖’，而是缺少‘卓别林’。”采访中，众多杂技界专家表示，期待日后能通过各种方式，发掘、培育本土滑稽“明星”，为尚处于起步阶段的中国滑稽艺术点一把“火”。

关键词：杂技节,滑稽节目